李曼峰 - 中國美術(shù)家 - 家鄉(xiāng)網(wǎng)

李曼峰（1913-1988）

油畫《自畫像》（104x100cm）1958年

李曼峰（1913-1988）1913年11月14日，原名李紹昌的李曼峰誕生在廣州郊區(qū)河南龍尾渡的鄉(xiāng)村里。1915年年夏季，珠江上游豪雨連降，珠江兩岸又失火，引發(fā)廣州千年來最大的災(zāi)害。李紹昌的父親李靈溪正在新加坡經(jīng)營李隆昌兄弟公司，便只好把在鄉(xiāng)間的妻兒接到南洋來躲災(zāi)避難。位于水仙門大葛街的李隆昌公司經(jīng)營英國洋服洋貨和中國的酸枝硬木家具，在當(dāng)年是一家具有相當(dāng)規(guī)模的洋貨店，且它的西服制作手工精美。孫中山多次往來新加坡，并在1905年組織了同盟會星洲分會，因在“李隆昌”制衣而結(jié)識李靈溪，兩人意氣相投，李靈溪也成了同盟會星洲分會的會員，對同盟會時有捐贈。

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，橡膠價格暴跌，馬來亞的橡膠公司紛紛停工減產(chǎn)。李隆昌公司也逃不過蕭條的命運，生意日漸慘淡，李紹昌只讀到五年級，便到父親的店鋪幫忙打字、開單據(jù)，這時他已開始用木碳畫人像。1929年美國華爾街股市大跌，有一天，李紹昌還在街上畫畫，妹妹匆匆跑來告知，父親在店里中風(fēng)，三天后便在醫(yī)院里去世了，李隆昌公司也就此倒閉。十六歲的紹昌不但輟學(xué)，還要擔(dān)負起一家十幾口人的部分生活擔(dān)子。

1932年初，李紹昌結(jié)識了荷屬東印度巴達維亞城（今印度尼西亞雅加達）來的司徒贊，他是來新加坡五彩石印公司印《時報》的。李紹昌偶有投稿，司徒贊十分欣賞李紹昌的才能與干勁，在他回巴城主編《時報》時，便聘請十九歲的李紹昌到《時報》任美術(shù)編輯。從此，李紹昌開始了在印尼的僑居生活，也開始了他一生輝煌的藝術(shù)道路。巴城當(dāng)時的華文報紙基本上沒有圖畫的。華僑胡文虎兄弟的永安堂虎標(biāo)萬金油廣告也全是文字。李紹昌的時事漫畫、廣告插圖，使《時報》面貌一新。1935年李紹昌到荷印最大的印務(wù)館 KLOFF & CO.（今國立印務(wù)館）裝飾繪畫部試工。試工一個月后發(fā)薪時，有一百七十五荷蘭盾，他從未有過這么高的酬勞，其實這原是月薪四百盾的荷蘭人首席設(shè)計師的工作。

雖然年底加薪至二百盾，但血氣方剛的李紹昌，不滿公司對有色人種的歧視做法，毅然辭職，與友人自立門戶，在1937年創(chuàng)立南島廣告工藝社。李紹昌晚年回憶自己一生最引以為豪的，便是南島廣告工藝社與荷蘭人廣告公司相爭，奪得了荷印五大出入口商、荷蘭航空公司和荷蘭 ANCHOR 啤酒的廣告代理權(quán)，并在兩三年內(nèi)，迅速地發(fā)展成為荷印第二大廣告公司的那段日子。二十多歲的李紹昌對于憑自己的努力奮斗，能從荷蘭人手中奪過生意和金牌，感到無比自豪。這一時期，他以李曼峰作為在巴城報刊上漫畫的筆名，他也稱自己的畫室為曼峰畫室，以后干脆就叫李曼峰了。雖然南島廣告工藝社不斷發(fā)展，但李曼峰發(fā)現(xiàn)自己的理想與志愿并不在廣告。1941年，他毅然退出自己所創(chuàng)立的南島廣告工藝社，從此走上職業(yè)藝術(shù)家的道路。

1936年，二十三歲的李曼峰在旅居荷印的德國風(fēng)景畫家黎生芝的鼓勵下，以九幅作品參加在巴城南洋大旅館展出的荷印美術(shù)展覽。荷印總督第瓊親臨參觀，在兩百幅展品中，獨選購售價七十五盾的李曼峰的茂物風(fēng)景油畫《彩色湖》，并要與作者見面。荷印美術(shù)會會長胡爾夫?蘇瑪卡教授到李曼峰家參觀，要購一幅未完成的靜物畫，李曼峰卻酬贈畫。從此他與荷印藝術(shù)家建立了友誼。參加幾乎是清一色白人畫家的荷印美術(shù)展覽所獲得的殊榮，大大激勵了李曼峰從事藝術(shù)的雄心壯志。1937年8月，在好友的喜宴上，一位從上海經(jīng)巴城回印尼萬雅老的李木蘭小姐與李曼峰一見鐘情。她出生在萬雅老，是上海音專的學(xué)生，只差一年便畢業(yè)了，由于中日戰(zhàn)爭爆發(fā)被迫回南洋父母處。1938年1月2日，李曼峰與李木蘭小姐到新加坡結(jié)婚，中國駐新加坡總領(lǐng)事做證婚人。

李曼峰十四五歲時曾在新加坡中華書局看過兩本線裝畫集《悲鴻素描集》和《悲鴻畫集》，那是在宣紙上用柯羅版單色印刷的徐悲鴻的作品。徐悲鴻的高度繪畫技巧，深深地吸引著這位酷愛美術(shù)的少年。1940年12月，徐悲鴻從印度返回新加坡，住在友人黃曼士家。李曼峰的一位堂叔李天馬，是位書法家，也是徐悲鴻的朋友，便想把李曼峰介紹給徐悲鴻。憑著李天馬的名片，李曼峰在巴城寫信并把自己作品照片寄到黃曼士家，希望得到徐悲鴻的指教。令人高興的是，徐悲鴻不但熱情地回信給這位素未謀面的年輕畫家，而且還寄去自己作品的大幅照片相贈。徐悲鴻對曼峰的作品給以熱情的鼓勵，并坦誠地提出意見。他們頻頻通信，交換作品。1941年11月，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，戰(zhàn)火已快燒到馬來半島，時局越越來越緊張。在新加坡的徐悲鴻應(yīng)美國援華總會之邀，到美國舉辦畫展也即將啟程。李曼峰欲與“神交已久”的徐悲鴻見一面，他費盡周折，冒著風(fēng)險，乘船來到新加坡。

11月7日上午，李曼峰步入江夏堂，徐悲鴻并不認識這位短發(fā)高瘦的青年。李曼峰自我介紹之后，徐悲鴻帶著那濃重的江南口音說：“我沒想到你這么年輕?！痹诳蛷d里，徐悲鴻把李曼峰一年來寄給他的照片放在桌上，他挑選了《古老的回教堂》、《樂工》、《待運》等，徐悲鴻問：“這是你自己的好畫嗎？”“是的?！薄斑@些畫還在嗎？”李曼峰回答：“和第一流的畫家一起展覽，價錢很高，賣掉了。徐悲鴻十分可惜地說：“這些都是你的代表作，為什么賣掉呢？”二十八歲的李曼峰，虛心求教于比他年長十八歲的徐悲鴻：自己滿意的作品為什么不應(yīng)賣給他人？徐悲鴻語重心長地說：“你可知道，我們畫二三十年，有時幾百張畫，才能產(chǎn)生一張好畫，能賣嗎？”“價錢好，再好十倍好不好？十倍的價錢還是不值得賣，畫十張普通的作品賣好了?！薄澳銓頃没诘模绻鈬埬闳フ褂[，你拿什么去？拿普通的作品去？”徐悲鴻鼓勵李曼峰及時出版自己的畫集，并為畫集寫了序言。短短的十幾天，徐悲鴻送了一幅鷹、一幅鶴的水墨畫和一副對聯(lián)給李曼峰。李曼峰回到印尼不久，荷屬印尼也繼新加坡、馬來亞陷入日軍手中。

一名從重慶來的叫林川的敵后工作者，利用李曼峰在雅加達的房子開過一次秘密會議，此人也曾向李曼峰提議印制假鈔以攏亂日占區(qū)的經(jīng)濟。但在李曼峰還沒有來得及做任何實際的抗日工作前，一名漢奸便告發(fā)了林川的身份，李曼峰也被株連在內(nèi)，日本憲兵封屋抓人。受這一“顛覆皇軍案”牽連被日本憲兵拘捕的男女老少有四十余人。派來負責(zé)看守的日本憲兵中，有一位叫高橋正雄的青年，他曾在東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。戰(zhàn)爭爆發(fā)改變了他的個人命運，成了遠征南洋群島侵略軍中的一分子，更被分派到最殘酷的憲兵隊看守犯人。他從同獄的囚犯處，知道李曼峰原是一位畫家，不久前舉辦過畫展，荷印總督都買過他的油畫?？赡苁切拇嫜瞿剑邩蛳仁撬忘c食物，繼之又送畫筆紙張，讓李曼峰在獄中作畫，并曾向李曼峰學(xué)畫。

高橋正雄也負責(zé)憲兵部的“花道”，常與憲兵大隊長矢島一起插花，可能有此便利，與憲兵大隊長言談之間，為李曼峰說了不少開脫罪名的話。大約李曼峰在獄中關(guān)押了半年，他的身體越來越壞。不久，李曼峰等人被押到軍事法庭審訊判刑，同案四十多人中除兩名婦女和兩名兒童被釋放外，無一人幸免，林川則被押到新加坡處決。但審訊李曼峰時，還沒有問及與案情有關(guān)的問題，就不再繼續(xù)審訊，押往憲兵部。憲兵大隊長矢島大佐說：“你記得高橋嗎？他對你不錯，這次是他出了力，否則你出不來。他病了，現(xiàn)在陸軍醫(yī)院，你去看看他吧?！本瓦@樣，李曼峰幸運地逃出鬼門關(guān)。一天，李曼峰帶著買來的嶄新圖畫簿和水彩顏料—那是送給高橋的禮物，來到陸軍醫(yī)院探望高橋。李曼峰出獄后也進了醫(yī)院，治療休養(yǎng)了四個多月，身體才逐漸復(fù)原。以后，李曼峰曾為高橋畫過一幅油畫肖像，高橋也到李曼峰家畫畫，兩人語言不通，全靠寫漢字來交談，在中日交戰(zhàn)的環(huán)境里結(jié)下了一段難得的異國友情。1944年的一天，高橋突然來見李曼峰，留下袖口鈕扣作為紀(jì)念品，并寫下他在日本家鄉(xiāng)的地址，說他馬上要被調(diào)到蘇門答臘。兩人從此一別十九年。

1963年1月，李曼峰作為印度尼西亞總統(tǒng)府畫家，去日本負責(zé)印制《蘇加諾藏畫集》。到達東京后，李曼峰給高橋?qū)懥艘环庑?。飽?jīng)滄桑的高橋正雄依然健在，已是一家西服店的老板。高橋連夜坐火車趕到東京。在李曼峰下塌的酒店相見時，兩人擁抱，恍如隔世，百感交集。1946年6月，李曼峰在雅加達舉辦戰(zhàn)后第一次個人畫展“曼峰畫展”，李曼峰還為荷印總督的秘書畫了一幅肖像。當(dāng)荷印總督回到印尼時，秘書請李曼峰為總督夫人畫像?？偠胶头蛉烁吲d之余，便把“馬利諾獎學(xué)金”發(fā)給李曼峰，讓他赴荷蘭官費留學(xué)。

1955年第一屆亞非會議在萬隆召開，李曼峰以《南洋》畫報記者的身份，創(chuàng)作了《中國代表團在亞非會議席上》。會議休息時，李曼峰把畫好的素描送給周恩來總理看并請他簽名。周恩來問：“是哪家報社的記者？”高興地簽名后，又讓廖承志、陳毅、葉季壯、黃鎮(zhèn)、浦壽昌、達浦生等簽名后才將畫還給李曼峰。這幅畫和李曼峰在會議期間畫的尼赫魯、甘地夫人、吳努、納賽爾、范文同等各國首腦的肖像速寫曾刊登在《南洋》畫報和許多國家的報刊上，影響很大。1955年3月20日，在雅加達華僑總會大廳召開了印華美術(shù)協(xié)會成立大會，李曼峰被推選為主席。1956年8月4日，李曼峰率印尼華僑美工團由雅加達啟程，經(jīng)新加坡、香港來到北京。他會見了藝術(shù)大師齊白石、梅蘭芳、泥人張、面人湯，為齊白石、郭沫若及工人農(nóng)民勞動模范畫像。那張齊白石素描像是齊白石生前最后一幅寫生畫像。

李曼峰再到故友徐悲鴻的墓前憑吊，獻上了鮮花，寄托1941年在新加坡芽蘢江夏堂一別，兩人竟成永訣的哀思。吳作人特請李曼峰到家中作客。印尼華僑美術(shù)家組團到中國是歷史上的第一次。五個月內(nèi)，李曼峰等在北京、大連、鞍山、長春、哈爾濱、上海、杭州、廈門、廣州、肇慶等十多個城市，受到當(dāng)?shù)孛佬g(shù)家的熱情接待。抽空回到廣州河南龍尾渡的祖居去探望。這是李曼峰出生后第二次踏在故鄉(xiāng)鄉(xiāng)間的小路上。他在臨終時的一封信中表露：他還想登黃山，想再回廣州故鄉(xiāng)，西行絲綢之路。但他直至去世，再沒有進入中國。

1952年8月，李曼峰從荷蘭回到印尼時，荷屬印尼已起了翻天覆地的變化。印度尼西亞在蘇加諾領(lǐng)導(dǎo)下已擺脫荷蘭三百五十年的殖民統(tǒng)治，蘇加諾成為印尼獨立后的第一任總統(tǒng)。這位總統(tǒng)正是多年前常到李曼峰家里談藝論畫的蘇加諾工學(xué)士。三十年代李曼峰還在經(jīng)營南島廣告公司時，就認識了印尼著名的肖像畫家巴蘇基。1943年李曼峰從日本軍事法庭監(jiān)獄被釋放出來的一天，巴蘇基帶了一個目光炯炯的人到李曼峰家，這人便是蘇加諾。馬蘇基介紹說：印尼的藝術(shù)愛好者如果不與李曼峰做朋友，便是一種損失。蘇加諾自稱是個愛祖國、愛藝術(shù)、愛女人、愛一切形式美的人，他表示很喜歡李曼峰的畫。三人高興地談了一個晚上，從此李曼峰成為蘇加諾在藝術(shù)上的摯友。以后，蘇加諾總統(tǒng)常喜歡大清早到李曼峰家拉他一起去看畫展。1952年11月的一天，蘇加諾和夫人、隨從及衛(wèi)兵大隊人馬開到李曼峰家。

蘇加諾夫人正懷孕，住宅區(qū)的路很不平坦，因此汽車開得很慢，成百上千群眾跟著總統(tǒng)的車尾，整個住宅區(qū)都熱鬧起來了。蘇加諾身穿軍服，一下車便握著李曼峰的手，爽朗地哈哈大笑：“李！我們又可以在一起談藝術(shù)了?！币磺邢褚酝粯樱麩o拘無束，不時拍打李曼峰的肩膀，詢問李曼峰在荷蘭的一切。他鼓勵李曼峰要多以印尼的風(fēng)土人情為題材入畫，相約今后繼續(xù)一起看畫展，臨走還選購了李曼峰的幾幅作品。李曼峰深感蘇加諾總統(tǒng)和過去一樣，仍是藝術(shù)家的朋友。蘇加諾情辭懇切，打消了李曼峰與總統(tǒng)今后交往的顧忌。有一天，蘇加諾問李曼峰在印尼住多久了，為什么不加入印尼國籍。華僑入籍這在當(dāng)時是件相當(dāng)困難的事。李曼峰回答：要考慮一下及征求家長的意見。

后來蘇加諾命他的副官在兩星期內(nèi)辦好李曼峰的入籍手續(xù)，最后簽字批準(zhǔn)的是蘇加諾。蘇加諾的幫助，確立了李曼峰在南洋與印尼藝術(shù)界的地位，也為李曼峰更多地參與印尼的公共事業(yè)以及進入總統(tǒng)府鋪平道路。1961年李曼峰被任命為總統(tǒng)府顧問畫家及藏畫主管，為蘇加諾整理藏畫及出版《蘇加諾藏畫集》。在總統(tǒng)府工作時，蘇加諾有時會拉李曼峰到他臥房，兩人坐在床上談個痛快。1965年，印尼的時局動蕩，在總統(tǒng)府內(nèi)也缺乏自由創(chuàng)作的時間與環(huán)境，李曼峰便以心臟病為由辭去在總統(tǒng)府的職位，回到雅加達清幽的山頂住宅，重新過著職業(yè)畫家的生活。

1967年2月底，印尼的時局并不平靜，李曼峰一家便回新加坡探望年邁病重的母親，與兄妹團聚，他又回到童年與青少年成長的地方。他在武吉知馬購置了房屋，稱為翠峰園，家庭中養(yǎng)著白鴿、金魚、兔子等，更多地用油畫的形式描繪鴿子、金魚、雄雞、馬匹等動物。晚年的作品，他向往寧靜和平，把絢麗歸于平淡，這也是他的藝術(shù)與人生的結(jié)語樂章。越近晚年，他的心境越平和，拒絕多余的應(yīng)酬，深居簡出，潛心作畫。1984年李曼峰在家的附近散步，突然暈倒，送到醫(yī)院檢查后，證實患上腎功能衰竭癥。從那時起，他也知道自己由于年邁而不可能有治愈的一天，只能靠腎機來維持剩余的生命。他曾感慨地說：“中國是我的出生地，新加坡是我的第一故鄉(xiāng)，我的童年和一生中大部分時間是在這里度過的，印尼是我的第二故鄉(xiāng)，在那里我獲得一生中最大的榮譽與成就，無論如何，我都希望這三個國家友好和強盛?！?/p>

1986年6月，李曼峰反復(fù)考慮后決定：把收藏多年價值不菲的一幅徐悲鴻油畫《母女圖》，贈送中國美術(shù)家協(xié)會及徐悲鴻紀(jì)念館。他形容自己此舉有如將摯友的子女送返故鄉(xiāng)家中，使這幅畫能公開展出，而不落在私人手中。送畫前，李曼峰雖已步履艱難，但仍親往美術(shù)公司選購最好的光油，自己動手上光，又囑咐說油畫年代已久，必須反卷放在筒內(nèi)運輸。1986年6月26日，《母女圖》送達北京花園村吳作人家中，第二天再轉(zhuǎn)送徐悲鴻紀(jì)念館。吳作人當(dāng)即篆寫“情聯(lián)海內(nèi)外”五字并題：“李曼峰先生以所藏徐悲鴻先生1939年作油畫《母女圖》捐贈中國美術(shù)家協(xié)會，深感李先生珍藏數(shù)十年徐師精構(gòu)，況李先生在南洋藝譽久馳，亦為徐先生所重，茲謹以此珍品轉(zhuǎn)贈北京徐悲鴻紀(jì)念館，俾觀眾能了解其經(jīng)過，暨志謝李先生高誼，并呈以慰徐先生其遺作免流失海外。”徐悲鴻四十多年前已為李曼峰畫集寫好序言，但遲至1984年5月，李曼峰才出版自己的《李曼峰畫集》。

他的生平就像畫布上的色彩一樣絢麗多彩，跳動的筆觸有如閃爍在南洋赤道的耀眼陽光。傳奇性的經(jīng)歷，近代南洋華人的拼搏精神，中華傳統(tǒng)文化的熏陶，歐洲藝術(shù)文明的浸潤，都能在李曼峰筆下的畫幅中找到。在馬來群島的歷史中，出現(xiàn)了不少白手起家的著名華商、銀行家、種植園主，但卻很少出現(xiàn)藝術(shù)家，尤其是那些將自己藝術(shù)的根，深植于南洋的藝術(shù)家。李曼峰畢生極為勤勞，臨終前幾年，只有在身體狀況下不許可的情況下才停下畫筆。藝術(shù)家的成就是其全部勞動的總和，當(dāng)他走完生命最后的一步時，他留給人類的，就只剩他的作品了。李曼峰的藝術(shù)影響力遠及歐洲、中國及南洋地區(qū)，這是惟有極少數(shù)東南亞地區(qū)藝術(shù)家所能做到的。他在人生的旅途上已攀登上巔峰，因而他感慨地說：“我的一生是很幸運的，我出身寒微，但許多看來不可能做到的事，我都做到了?！保ň幷咦ⅲ赫詺W陽興義撰寫的《李曼峰》。李曼峰的經(jīng)歷確實是個傳奇，建議讀者閱讀全文，吸取教益。）