1964年（續(xù)2）

部隊(duì)革命文藝的豐收

西藏部隊(duì)文藝代表隊(duì)演出的歌舞《洗衣歌》，表現(xiàn)了我國各族人民與人民軍隊(duì)互助互愛，親如手足的關(guān)系。

《友誼之歌》是空軍部隊(duì)文藝代表隊(duì)演出的歌舞。它通過一個(gè)志愿軍高射炮連連長的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，反映了中朝人民之間國際主義的戰(zhàn)斗友誼。

歌舞劇《東海前哨之歌》以豪邁壯闊的氣勢，歌頌了守衛(wèi)在東海前哨海防戰(zhàn)士的英雄事跡。它由南京部隊(duì)文藝代表隊(duì)演出。

濟(jì)南部隊(duì)文藝代表隊(duì)演出的民樂合奏。

總政文工團(tuán)歌舞團(tuán)演出的舞蹈《比武》。它反映解放軍戰(zhàn)士苦練過硬功夫，增強(qiáng)保衛(wèi)祖國的本領(lǐng)。

北京部隊(duì)文藝代表隊(duì)演出的女高音獨(dú)唱，演唱者馬玉濤正在歌唱《馬兒啊，你慢些走》。

男女聲二重唱，演出者為成都部隊(duì)代表隊(duì)。圖為演員們在演唱《毛主席派人來》。

雜技《高臺定車》是廣州部隊(duì)文藝代表隊(duì)演出的精采節(jié)目之一。

毛主席接見京劇現(xiàn)代戲演出觀摩人員

毛澤東主席同黨和國家其他領(lǐng)導(dǎo)人和參加京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會演出人員、觀摩人員、出席高等學(xué)校、中等學(xué)校政治理論課工作會議的代表等合影。

毛澤東主席同黨和國家其他領(lǐng)導(dǎo)人觀看京劇《智取威虎山》演出后和演員們合影。

《杜娟山》

《紅色娘子軍》

《苗嶺風(fēng)雷》

《節(jié)振國》。節(jié)振國（前左一，張海濤飾）奪取敵人的武器武裝自己，建立了礦工抗日游擊隊(duì)。

《強(qiáng)渡大渡河》中的一場。

《紅巖》中的許云峰（白承宗飾）、成崗、江雪琴被捕后在獄中英勇地堅(jiān)持斗爭。這是他們在監(jiān)牢里追悼在絕食斗爭中犧牲的戰(zhàn)友。

《紅嫂》中紅嫂（楊春秋飾）搶救解放軍排長彭林。

《耕耘初記》中的田玉玲、梁小英決心參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，各改名為田志耕（右一，董金鳳飾）、梁志耘（左一，黃孝慈飾），在下鄉(xiāng)前，校長、老師等熱情歡送她們。

《紅燈記》中的革命后繼人李鐵梅。葉淺予 1964年

《延安軍民》中的老赤衛(wèi)隊(duì)員李如松。李斛 1964年

《柯山紅日》中的一場：解放軍快要到了，賣唱老藝人和奴隸們邊歌邊舞。李克瑜 1964年

《好媳婦》中熱愛人民公社集體事業(yè)的生產(chǎn)隊(duì)長淑芳（右）。苗地 1964年

京劇藝術(shù)的革命

《蘆蕩水種》劇中敵人搜索我方傷病員時(shí)，阿慶嫂（趙燕俠飾）與偽軍參謀長刁德一（馬長禮飾）斗智一場。

當(dāng)人民解放軍進(jìn)攻威虎山的前夕，楊子榮（前右，李仲林飾）發(fā)揮了高度勇敢和機(jī)智，打破了匪徒們對他的一度懷疑。

前仆后繼的革命三代人，李奶奶（左，高玉倩飾）、李玉和（右，李少春飾）、鐵梅（中，劉長瑜飾）。

《草原英雄小姐妹》這出戲運(yùn)用京劇的傳統(tǒng)形式，生動地塑造了兩個(gè)草原上的小英雄形象。

《黛諾》葉淺予速寫 1964年

錢二嫂（童芷芩飾）葉淺予速寫 1964年

《六號門》中，搬運(yùn)工人胡二（李榮威飾）正向破壞工人組織搬運(yùn)服務(wù)站的腳行把頭進(jìn)行斗爭。

撒播文藝種子

中央農(nóng)村文化工作隊(duì)在巢湖畔司集人民公社為青年農(nóng)民中的文娛積極分子進(jìn)行女聲表演唱輔導(dǎo)。

中央農(nóng)村文化工作隊(duì)在巢縣還舉辦了戲劇導(dǎo)演講座。

每到一處文化工作隊(duì)都舉辦年畫、宣傳畫等圖片展覽。

隊(duì)員們常和社員一起參加勞動。

參加文化工作隊(duì)的作曲家李煥之在巢縣南河方生產(chǎn)隊(duì)教農(nóng)民唱自己創(chuàng)作的新歌“巢湖好”。

中央歌劇舞劇院導(dǎo)演周興華在輔導(dǎo)巢縣廬劇團(tuán)排演歌劇“白毛女”。

和農(nóng)村知識青年在一起座談新出版的文學(xué)書籍。

為農(nóng)民演出。

首都舞臺上的現(xiàn)代話劇

南京部隊(duì)前線話劇團(tuán)在北京上演了他們創(chuàng)作的《霓虹燈下的哨兵》。這個(gè)戲反映了1949年上海解放初期，帝國主義及其豢養(yǎng)的反革命力量雖然被打倒了，可是他們的陰魂不散，化作形形色色的香風(fēng)毒氣，飄散在南京路上。進(jìn)駐這里的解放軍和這些香風(fēng)毒氣展開了一場尖銳復(fù)雜的斗爭。

哈爾濱話劇團(tuán)為首都觀眾演出的《千萬不要忘記》，是一個(gè)富有濃烈生活氣息的話劇。青年工人丁少純，原來思想單純，工作認(rèn)真，但結(jié)婚后，在小業(yè)主出身的岳母的影響下，滋長了虛榮心，他講究穿戴，不很好工作，險(xiǎn)些走上危險(xiǎn)的道路。

丁海寬則是一位煥發(fā)著無產(chǎn)階級思想光輝的人物，他奮發(fā)圖強(qiáng)，忘我勞動，關(guān)切后代的成長。他愛兒子，但不是狹窄的血緣私愛，而是對后代能否把革命紅旗從前輩手里接過去，并且一直撐到共產(chǎn)主義的明天的關(guān)切。全劇通過丁少純走的一段彎路，深刻地體現(xiàn)了無產(chǎn)階級思想反對資產(chǎn)階級思想對青年的腐蝕。

中國青年藝術(shù)劇院演出的《遠(yuǎn)方青年》把觀眾帶到了遠(yuǎn)離北京的天山腳下，這里風(fēng)景如畫，綠草如茵，為了建設(shè)邊疆而來到這里的各族青年，在勤奮地勞動著、斗爭著。全劇由一個(gè)個(gè)青年人的形象。構(gòu)成了各族人民團(tuán)結(jié)一致建設(shè)邊疆的生活圖畫。

沈陽部隊(duì)抗敵話劇團(tuán)在首都上演了他們根據(jù)雷鋒事跡創(chuàng)作的話劇《雷鋒》，這個(gè)劇著重表現(xiàn)了雷鋒平凡而偉大的形象，充分顯示了我們這一代青年的崇高品質(zhì)。

中國青年藝術(shù)劇院演出的《杜鵑山》是一出富有傳奇性的話劇，它描寫1927年蔣介石叛變革命，向人民發(fā)動瘋狂進(jìn)攻的情況下，一支強(qiáng)有力的紅軍隊(duì)伍成長的故事。

中國兒童劇院演出的《自有后來人》，以抗日戰(zhàn)爭時(shí)期一敵占城市為背景，在我秘密工作人員和敵人尖銳斗爭中，展開了曲折、緊張、引人入勝的情節(jié)。劇中突出地塑造了李奶奶、李玉和、李鐵梅三代人的英雄形象，使人們看到革命事業(yè)是怎樣一代一代傳下去。

劇作家陽翰笙創(chuàng)作的、由實(shí)驗(yàn)話劇院演出的《三人行》，通過三個(gè)政治態(tài)度、思想傾向各不相同的老教授在尖銳的階級斗爭中的思想變化，生動地反映了老一輩知識分子思想變革的艱辛歷程，啟示知識分子改造的重要關(guān)鍵，是要與工農(nóng)群眾相結(jié)合，要通過實(shí)踐，要活到老，學(xué)到老。

《義靜烈火》

毛澤東主席、朱德委員長等我國黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，六月二十五日觀看了越南人民軍總政治局歌舞團(tuán)演出的大型革命歷史舞劇《義靜烈火》。圖為演出結(jié)束后，毛主席等上臺和演員合影。

義安、河靜農(nóng)村的群眾，向敵人展開了英勇不屈的斗爭。

娥在獄中堅(jiān)貞不屈。

義靜農(nóng)村建立了蘇維埃政權(quán)，人們愉快在慶祝新生活的開始。

義靜革命為以后八月革命的勝利準(zhǔn)備了力量。